SAINT'S RETURN, THE (1953)

Títulos en español:
- NOVIA DE EL SANTO, LA (Uruguay)

Dirigida por:
Seymour Friedman
Protagonizada por:
Louis Hayward
Naomi Chance
Sydney Tafler
Charles Victor
Jane Carr
Estudios: Hammer (Prod.) Exclusive (Distr.)
País: G.B.
Estreno: 12 de Octubre de 1953
Duración: 73'
Series: Saint, The (filmografía)
Género: Intriga

Títulos alternativos:
- SAINT'S GIRL FRIDAY, THE (EE.UU.)

Reseña crítica:  Una joven de sociedad es perseguida por unos malvivientes que provocan que su automóvil se desbarranque y caiga al Támesis. Cuando Simon Templar (el veterano Louis Hayward) regresa a Londres proveniente de New York, su antiguo valet Hoppy (Thomas Gallagher) le informa la muerte de la chica que poco antes le había escrito pidiéndole ayuda. A pesar que el inspector Teal (Charles Victor) ratifica que el caso se cerró como accidente, el Santo se decide a investigar por su cuenta hasta encontrar al responsable. Las pistas lo llevan a un casino clandestino manejado por un tal Jarvis (Harold Lang) y supervisado por un delincuente llamado Lennar (Sydney Tafler). Habrá lances románticos con la partenaire femenina de turno (Naomi Chance); un par de hampones que tratan de atrapar al Santo y éste los burla escabulléndose en lugares impensados o respondiendo a puñetazo limpio; y la despeinante aparición de la rubia platinada Diana Dors de quien, por supuesto, el protagonista obtendrá un ardoroso beso como premio. Keith (William Russell), hijo de un aristócrata (un anciano Ian Fleming, a décadas de su Watson en los films de Holmes de Arthur Wontner), es hallado muerto en su cama. ¿Habrá sido una nueva víctima de esta mafia del juego, que persigue a sus deudores hasta el agobio? A pesar del aspecto suave y avejentado de éste Santo, el argumento nos lo muestra vigoroso a la hora de la trompada y veloz en el terreno de la seducción. Hay algunos pasos de simpático humor negro y secuencias de acción que ayudan a sobrellevar el trámite clase B de la trama. A pesar que el realizador Seymour Friedman era norteamericano, el ritmo responde más a los tiempos del público británico que los del americano. Producido por la laboriosa Hammer con un ojo nostálgico en la serie que RKO brindara en la década del treinta y principios del cuarenta, el film se basa casi íntegramente en el carisma del protagonista. Y, punto de notable signficación, en eso también consistía el star-system y el propio Hollywood. [Cinefania.com]
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